有趣儿的破闷儿

恰逢村里树木换代，大树统统伐光了，还没来得及补种树苗，所以“村”不见“木”就念“寸”字。可别小瞧了这个寸字，得寸才能进尺，得尺才能进丈吗！

    张果老在八仙中年龄最长，得道成仙却最晚。他中庸之道走的好“不骑马不骑牛，骑着毛驴赶中游。”骑驴就骑驴呗，偏偏还倒骑驴，自己屁股朝前，眼鼻在后，只有两个好处，就是能捡到前面丢掉的银子，闻到放的驴屁。那坏处可就大了，你想骑了头那么膘肥体壮的驴，如果碰见多情的草驴，驴蹄子还能维持那“得得”有序的行进节奏吗？一旦碰到卖驴肉火烧出来买不着肉的更糟，急眉火眼地割块下来，是能粘上呀，还是能补上？张果老不光平时把驴当作脚力，出外旅游比如过赵州桥也不会让驴闲着，河北民歌小放牛唱道：“张果老骑驴桥上走”可见围着磨屋拉磨的驴没必要没理由羡慕这头毛驴，给神仙当坐骑也是蛮辛苦的。他这回不骑驴走在下面，就是“走”字底儿。

    一个“遵”字，烦劳四位神仙的大驾，如此说来，这个字比尊字还尊贵呢！

    有戏调的“闷儿”

    “两个人去看戏，一走走了十里地；

    刚看完四出戏，一心想着要回去。”

    我觉得这个闷儿就是讲述了两个戏迷听夜戏的故事。闷儿的谜底是道德的“德”字。在农村，前些年还保留着听夜戏的习惯，只要某村唱戏，方圆几十里的乡亲都会闻讯而来。三三两两结伴而行，十几里的路程不会觉得辛苦。听夜戏因为晚上工夫长，忙完了白天的事，心里清静，戏台上灯光一打，演员的扮相也受看，要不怎么说灯下观美人呢？晚上还拢音，唱腔会透过夜色传出很远。

    来这里看戏的，只有中老年这个群体是真在行，还懂戏。“说书唱戏劝人方，”他们从戏曲中感受做人的道理，从人物的喜怒哀乐中品位人生的真谛，从演员的唱念做打的表演中领略戏剧带给他们的乐趣，还不失时机地为唱的起劲的演员欢呼叫好。

    小孩子们爱凑热闹，他们找看戏这个借口从父母那里磨出小钱耳来，买串儿果酸片甜的糖葫芦，解解馋，也不关心台上那咿咿呀呀的唱腔，只是碰到丑角出场、武生打斗才停下来，学着比划比划，改日好在没来看戏的伙伴面前炫耀一番。

    还有一种人是不听光唱，那就是怀春的少女、钟情的少男，他们紧紧抓住这个机会谈情说爱，若不是听戏，有的家教严的家庭晚上根本不允许出门。就这样，台上唱的是才子佳人戏，台下唱的是佳人才子戏。只是台上是众目睽睽的秋波频送，台下是找个没人的地方卿卿我我。

    看戏都有收获，中老年人的收获是过足了戏瘾；小孩子的收获是解了嘴馋；大姑娘小伙子的收获是他们之间找到了情投意合。通常是台上的才子佳人戏已经谢幕，台下的佳人才子戏才刚刚登台。在文化生活极度贫乏的农村，听戏看电影不知让多少对有情人踏上婚姻的红地毯。什么柜中缘，什么铁弓缘，要我看那叫听戏缘。

    闷儿中的四出戏，虽然为了凑德字，但是却暗合了河北梆子的四出代表剧目，那就是打金枝、骂金殿、曹庄杀妻、牧羊圈。

    两人就是“双立人”十里地只取“十”四出戏便为“四”“一心”与上组成“德”字，不缺不剩，严丝合缝。

    听戏要讲德，平心静气，不大声喧哗；谈恋爱要讲德，交心钟情，不朝秦暮楚；做人，更要讲德，坦诚奉献，不坑蒙拐骗；破闷儿同样也要讲德，不能别人猜不出来，就永远不告诉人家谜底。