真没有距离

    采采卷耳

    不盈顷筐。

    嗟我怀人

    寘彼周行。

    陟彼崔嵬

    我马虺隤。

    我姑酌彼金罍

    维以不永怀。

    陟彼高冈

    我马玄黄。

    我姑酌彼兕觥

    维以不永伤。

    陟彼砠矣

    我马瘏矣。

    我仆痡矣

    云何吁矣！

    ——周南卷耳

    读到这首诗，仿佛看到一个清晰的女子提着竹篮衣着朴素正静伫于一株卷耳前，她眉目清秀，温婉如水，可神情间却透露出无限的忧伤，手停留在一株卷耳上，可目光却向前方眺望着，思念如潮般袭卷而来，一双痴迷的眼睛穿越地域阻隔，看到梦幻般的镜子里，日思夜想的那个人，是如何行走在艰难的征途古道上。无言的相思化成一束永恒的光，穿越距离停留在那个日夜所思的爱人身上。

    思念我们可以把它与任何东西相比较，但却道不尽里面涓涓流淌的爱，真爱没有距离，即使相隔千里，万里，甚至更远，心依然能与心相连，心依然能与心碰撞，相思如烟会被风吹得很远，吹到爱人那里，那种只属于俩人熟知的气息会带着无限的爱恋缱绻缠绵地氤氲在你的鼻尖。闻到了吗？那种熟悉味道。

    思念像是在雨中盛开的花，它美，美得娇艳欲滴，美得轰轰隆隆，可那些花瓣上所凝聚的水珠却是它们的相思泪，它晶莹剔透又忧伤不己。常人打着伞从它们身旁走过，只会赞扬地说，多么明艳芬芳的花啊，可却洞悉不了它们的脆弱与心酸。如果爱情是一盏灯，那么那个笼罩在爱的阴影下的女孩已熠熠生辉，她被时间，历史雕刻成了一个富有象征爱的雕像。

    以我们现在的眼光来看这首诗倒像一对情侣正在演一场内心的告白戏，为什么呢，因为第一段采用的是以思念征夫的女孩的口吻来写的，后三段则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。暂不去细解这首诗，光看诗的结构形式倒是很像我们平时看到的戏剧，女孩唱完了，接着男孩出场延续下去。说真的，在诗经里很多作诗的作者喜欢在诗的结构上作文章，像自己上次所写到的木瓜也是如此。这不仅能让整首诗与众不同而且更有韵味，还能增加不少让后人值得研究性的东西。像资料所说的那样，卷耳是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”、“文王怀贤”、“妻子怀念征夫“、”征夫怀念妻子“诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和我国的诗经专家孙作云还提出过卷耳是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对卷耳篇章佳妙布局认识不足的缺陷。好的东西都是会吸来众多目光的，不管是对它褒还是贬，足以可以说明一点的就是它们有研究的价值所在，如一首平常普通的诗，有谁还会把宝贵的时间浪费在它们身上，大概看过就溜，甚至转眼就忘得一干二净了。

    怀人是世间永恒的情感主题，层出不穷。... -->>
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