探得眉间一点春

阁中的少女——怀春时节，丝丝流苏，遮不住春心隐隐；步摇玎珰，说不尽情思悠悠将“丝丝柳带”比作美人头上的“流苏”比作娇羞的眼帘，可谓生动形象，绝妙传神。

    试想，柳丝在风中拂水，时起时伏，与美人头饰上流苏的动态何其相似！而低眉顺眼的春柳，在风中轻轻摇曳，一幅轻移莲步，素袖掩面的娇羞形象便跃然纸上了。

    作者应该是比较擅长作画的，几笔便勾勒了一幅古仕女怀春的彩墨画——

    一路寻来，一路歌咏，到这里，寻春者的情绪达到了顶峰。

    这一部分显著的艺术特色是以画入诗，体现了画境之美。同时，运用拟人手法，将动态之美融入画中，使该诗成为“动态的水彩画”！

    第三部分（第4自然段），写春晨的远景。

    到这里，寻春者的情绪再次发生变化，由前面的情绪高潮渐渐回落，由先前的怀春、喜春渐变为依依“惜春”了，属于情绪走低的一段。

    月牙般的小桥

    温柔地挽起春溪的腰

    晨霭中

    偎在一起窃窃私语

    这里的远景与开篇的远景不同，开篇的远景是起点，是寻春者从远处走来。而这里是寻春者站在近景处极目远眺看到的景色，这是终点。

    隐约可见的是远处月牙形的小桥和无波的远水——小桥的造型，线条柔和，犹如弯曲的手臂；远处的春溪，长而软，故说“细腰”面对春溪的细腰，小桥只能用弯曲的手臂“温柔地挽起”——这样的比拟形象之极，堪称绝配！至于作者用“挽起”也是其视觉形象产生的逼真的美学效果：桥之弯，如手臂，方可挽；桥与水，相依相偎，亲密无间，方可挽。

    作者笔下的柔美和曼妙，细腻与神奇——如此笔调，恐怕唯有江南水乡的女子才有此灵气！江南水乡的女孩子是水做的骨肉，就连水上的小桥仿佛都是水做的，江南春晓，芳桥弱水，柔意醉人！

    一句小桥和春溪的“窃窃私语”除了儿女情长，柔情蜜意之外，还有什么呢？在“窃窃私语”中也不乏彼此伤春的情绪：青光易逝，人生短暂，聚合无定。或许还有“赏心乐事谁家院，良辰美景奈何天”之感慨。

    这一部分显著的艺术特色是将拟人修辞用到了极致，可称为“拟人皇冠上的一颗明珠”生动形象，美妙传神！

    第四部分（第5自然段），诗歌的尾声。

    这一部分紧承第三部分的“窃窃私语”而来，进一步“点明”春意阑珊，季节即将更替的规律。

    而此时寻春者的情绪又发生了什么变化？寻春者“拾起一瓣春意，馨香点点，轻叩通往初夏的门”——作者在这里将春意将尽的伤春情绪做了积极的淡化“拾起一瓣春意，馨香点点”虽带有暮春情绪，却毫不伤怀，更多的是珍惜与向往——向往新的季节，新的生活，新的起点则成为了作品的又一主旋律“轻叩通往初夏的门”是作者乐观积极，纯真烂漫的情怀在夕阳中温暖的写照！

    纵观全诗，主体有三，一个是诗中的寻春者，一个是执笔留香的作者，还有一个——那是贯穿全诗的春天的精灵——她们三位一体，且行且惜，萦绕在春季，不绝如缕。

    我想，这是作者依依杨柳岸在写春意时，一不留神，把自己的人、心、灵一股脑儿投映在诗行中的缘故。

    春在哪里？春归何处？

    春在心头，也在眉间。

    探春时节，独步寻芳——作者的探春之旅正如此，才下眉头，却上心头；离了心头，又现眉间，心头之春在眉间，探得眉间一点春。

    附依依杨柳岸诗作春意

    春意

    走在溪边

    心蜿蜒在幽径

    鸟儿的翅膀推开黎明

    草香氤氲

    春露出爱

    美的天性

    碎花装饰衣裙

    纤腰婀娜

    拽走隔岸观舞的眼睛

    清澈的水面

    谁的倒影

    静伴丝丝流苏低垂

    宛如少女害羞的眼帘

    月牙般的小桥

    温柔地挽起春溪的腰

    晨霭中

    偎在一起窃窃私语

    清晨正走出梦境

    拾起一瓣春意

    馨香点点

    轻叩通往初夏的门