,心里感到宽慰,他就怕张田田不爱交际,孤灯只影的生活,不能融入到自己的朋友圈中,那样会让他很尴尬。
现在就很好,张田田能够跟陈晓燕她们打成一片,能够多交朋友,这让刘毅放心不少。
没过一会儿,方建军敲门进来,刘毅让他坐下后,就跟他说了关于他那些战友的事情。
“军哥,我先说一下我这边的条件。”
见方建军点头,刘毅接着道:“我考虑了一下,年内准备再招聘十个保镖。”
“这十个保镖,其中有六人要求长得高大,至少要有一米八以上,因为这些人我打算把他们安排在工作室的门口站岗执勤,需要很好的形象。”
“至于另外四个,那就是专职保镖了,这些人没有其它要求,但他们要有很强的处置突发情况的能力。”
“你好好考虑一下,看你有哪些战友是能达到我所说的标准的。”
方建军点了点头,想了一会儿,问道:“对文化方面有没有特别的要求?”
刘毅摇头道:“没有,当然了,如果是我说的第一种人,最好还是文化高些为好。”
方建军点头表示明白,然后回道:“那行,我这就叫合适的人过来。”
刘毅挥手道:“那行,你去休息吧!”
方建军是刘毅的专职司机兼保镖,平时刘毅没事找他的时候,在一楼有一个专门的休息室供他休息。
等他出去后,刘毅也起身往旁边的一个房间走去,在这里有一个供刘毅专用的剪辑室。
从影片素材到一部完整的作品,在剪辑上往往要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪等几个步骤。
在整个剪辑过程中,既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯,又要突出镜头的内在表现,即达到叙事与表现双重功能的统一。
叙事与表现双重功能的辩证统一,是剪辑艺术技巧运用于电影创作的总则。
为要实现上述双重功能,就需要掌握传统的剪辑技法和创造性的剪辑艺术技巧。
所以说,剪辑的意义相当于拍摄的一次再创造,是导演将一部影片拍摄的大量素材,经过选择、取舍和组接,最终编成一个连贯流畅、含义明确、有艺术感染力的作品。
因此,剪辑是电影声像素材的分解重组的整个工作,是电影艺术创作的主要组成部分、电影制片不可缺少的一道重要工序、一部影片从拍摄到完成的一次再创作。
这次刘毅从西南回来,带回来大量的素材,这些素材有将近一大半都是需要淘汰的。
一部故事影片往往少则几百个、多则上千个镜头。
画面部分有内景、外景,有实景和搭制的景,同一景中的内容通常都是集中拍摄的,剪辑时要按照内容的顺序重新编排。
而影片中的重要镜头因各种原因,往往要反复拍摄数次,需要剪辑时要进行选择。
与此同时,刘毅也要根据自己心中所想,运用这些素材,以恰当的镜头组接,将富有完整性和感染力的银幕形像所表现出来。
大部分的镜头都拍得较长,须从中寻找最为理想的剪接点,有些要作长短镜头交叉出现的画面,连续拍在了几条胶片上,需要在剪辑时分切成很多的镜头,再按照最有效的镜头顺序排列起来。
这是一个非常细致的工作,但对于刘毅来说,他是驾轻就熟,游刃有余。
接下来的十多天里,刘毅除了休息外,就一直呆在剪辑室内。
他根据他心中的想法,将各种镜头连接起来,然后在此基础上进行修正。
完成后,他又进行再一次的更为细致、准确的对画面反复推敲,实行精剪。
等所有场景的镜头都齐全、每个场景已基本剪好后,这还不算完,他还要对整个影片的结构和节奏做出整体考虑后,再进行调整和增减。
比如说,有些片断孤立地看是可行的,但与前后场景连接起来看,会感到太紧凑或太松弛,这就需要通过剪辑加以调节,这将关系到影片总体结构和节奏的调节工作,马虎不得。
就在刘毅开始剪辑影片的一个星期后,古天明等人也陆陆续续的从全国各地回来了,也就是说,这部费时将近四个月的纪录片,已经完全进入了后期制作阶段。
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(本章完)
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