第一百一十五章 完笔，归来（5K二合一）

高音区的降A键上奏出了一个明亮欢快的颤音。

    这个颤音化作一个欢快的重复音型，随后左手三拍子加入，一条欢快华丽，反复回转的旋律被范宁奏出，以令人目不暇接的速度爬到高处，又带着俏皮的波音滑落。

    他弹的是肖邦着名的《降D大调圆舞曲》（Op.64 No.1），又名“小狗圆舞曲”。

    小姑娘的金毛小狗在踏板边欢快地打转，乡绅一家和宾客众人屏住呼吸，竖起耳朵听着，乡村乐师们更是眼睛一眨不眨地盯着键盘上范宁的手指，生怕错过一点点细节。

    如此精巧热情的旋律，如此优雅绚丽的和声，如此高水准的创作和演奏，恐怕只有在大城市的那些贵族音乐沙龙上才能出现吧！

    中段的速度稍有舒缓，旋律细腻又甜美，然后就是首段快速乐句的反复，快速的音流从高到低趟过后，范宁的手指轻巧地从键盘上提起，把所有的声音一瞬间收得干干净净，然后转头，微笑看着旁边瞪着眼睛的可爱小姑娘。

    不到两分钟的演奏结束后，他在快要掀翻房顶的掌声中落座退场，接下来乐师们用管乐吹奏了一些迈耶尔交响曲片段，再为众人演唱了几首卡休尼契早期的康塔塔。

    这里的舞会风格也和大城市有一定差异，更清新明快、更热烈奔放、乡土气息更浓郁，范宁始终认真地在座位上欣赏，并礼貌地同上前打招呼的绅士淑女们碰杯抿酒。

    接近尾声时，几位乡村乐师又围了上来，一位相对较懂五线谱的乐师把自己记录的谱纸递了过去，请求范宁校对和补全。

    他是威廉绅士两个小女儿的家庭钢琴教师，上次范宁给两位小姑娘演示旋律奏法和分句的呼吸处理时，他也在旁边以学生的姿态旁听。

    “调性找得蛮准..就是几乎只写了右手，不过很多缩略的提示符号还蛮接地气的。”范宁心中暗自闪过这番评价，他拿过笔，用了十多分钟，校对了右手的旋律，然后补齐了左手的伴奏和弦。

    这个乐师接过后道谢，他不知道范宁名字，但慎重地在曲谱右上方写上了：“来自湖边小屋的作曲家先生，新历913年3月16日。”

    “请教您一个问题。”范宁说道。

    “不敢不敢，您请说。”

    “他们的这种快慢速度交替的舞曲叫什么名字？有更多的素材吗？”

    “先生…这叫做‘利安德勒’，您对这个也感兴趣？说实话，城里面高贵的音乐家一般看不起这些乡下的素材，也不太愿意搭理我们，不过您要的话，我可以给您写出一些常见的调子。”

    范宁很严肃地说道：“音乐的布局、发展和逻辑手法有高低之分，但启示和素材没有，它们要么来自于至高的天穹，要么来自于我们脚下的大地。”

    乡村乐师似懂非懂：“...它们有快慢两种节拍，在尹格士北方的这一带乡村流行了两百多年，现在反倒是少了，很多年轻一辈觉得其起始速度过于奔放，他们更愿意追随大城市里优雅的圆舞曲。”

    “是吗？”范宁眼神中露出思索之色，“我觉得现今流行于沙龙的圆舞曲，倒像是从‘利安德勒’的慢速分支演变过来的，当然，他们将速度提到了适中的程度，更加优雅轻盈…”

    嗯，这一定具有某种同源性，都是三拍子，不过‘利安德勒’往往将每一拍分成了两个八分音符，甚至把首拍拆成了三连音，这不仅显得热烈奔放，甚至按前世的话来说，还有些带感和魔性…

    他接过写有“利安德勒”体裁素材的纸张，看了一眼上面的数行简谱，道谢后收好。

    “钢琴家先生，您什么时候还会来给我们上课呢？”散会时，一位小姑娘又跑到范宁跟前，然后喊着自己父亲，“爸爸，您应该拿出更多的酬劳给钢琴家先生。”

    “我愿意，不过更重要的是先生的时间。”威廉绅士哈哈一笑，然后亲自将范宁送出门，又邀请他明天一早过来吃茶。

    深夜，范宁跨进旅店的大门，他的眼神又落在了那副木刻版画《猎人的葬礼》上。

    “它看似沉重，实则活泼有趣，这种反讽意境，的确非常契合我对第三乐章葬礼进行曲的设想。”

    “不如做一个大胆的尝试，在定音鼓反复敲响的‘呼吸动机’中，采用刚刚听到的儿歌‘雅克兄弟’为主题，做小调版的变形，然后，用模彷手法在各个乐器间做声部叠加，用每种乐器的音色性格，去类比森林里给猎人送葬的各种小动物，这样堆砌成一个庞大的卡农结构…”

    “如此，低级体裁的儿歌，和高级复调手法卡农相结合，形成我反讽的第一个阶段…其后的插部，我再将乌夫兰塞尔上的市井庸俗小调与交响化配器进行融合，达成第二种反讽效果…”

    看见范宁一直盯着前台发呆，旅店的男主人施温特诧异地开口问道：“先生，很晚了，您要不要上去先休息，我要他们为您准备热水。”

    “不了，谢谢。”

    范宁如梦初醒，飞速地哗啦啦翻开笔记本，开始记录自己的灵感，然后没做休息，当夜赶回湖畔的“作曲小屋”，又是一个不眠之夜。

    时间一天天过去，在这种疯狂汲取养分，全身心投入创作的状态下，范宁写完了第三乐章，又将各类舞曲素材融合进自己的设想，完成了第二乐章，最后他在根据这些创作元素，对安东教授终乐章的一些展开和过渡段落进行微调和补充，让整体的逻辑更加严密。

    于是，范宁就这样在默特劳恩湖畔的“作曲小屋”中，完成了他人生中的《第一交响曲》。

    4月初的一个清晨，微风拂过湖水，树木绽出新芽，村镇外的原野上是无边无际的绿浪。

    几位乡村乐师如往常一样，带着纸笔来到湖畔，准备聆听范宁早上的钢琴练习，但接近“作曲小屋”的他们没听到任何声音，走近之后，发现门窗紧闭，空无一人。

    “作曲家先生离开了？这才刚刚一个月…”几人失魂落魄地在湖畔站立良久，然后无奈回撤，在路上，他们看见了几位逆向而行，似乎想去湖边的居民，又看到两位提着果篮，穿着白色连衣裙的小姑娘。

    “钢琴家先生离开了？”

    “回去吧各位。”那位乡绅女儿的钢琴老师说道，“作曲家先生完成了他的创作，他回大城市了，想必他的交响曲即将在那里上演。”

    “他几次给我们上的课，总共才一个小时呢…他还会回来吗？”

    “我们可以听到吗？”

    两位小姑娘提了不同的问题。

    “…我相信会的。”另一位乡村乐师望着“作曲小屋”的矮小身影，不知道回答的是哪个问题，“我们无缘首演，也暂不知道作曲家先生的姓名，不过不用多久，他的交响曲恐怕就会在各个城市的音乐厅响起，我们总有机会。”

    4月6日下午，气温不冷，但乌夫兰塞尔的铅灰色云层中仍下着绵绵细雨。

    “呜——！”

    蒸汽列车到站的汽笛声响起。

    范宁背着旅行包，顺着密密麻麻地人流走出站台，远远地，他看到了一块啄木鸟图桉的塑料牌浮在人群头上。

    他走近，看到希兰和琼两人，正朝自己用力挥手。

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